湯屋・銭湯の内部ゆや・せんとうのないぶ

入口で男湯と女湯に分かれ、境の高い番台から湯銭を受け取る。脱衣場の板の間から洗い場、そして湯船へ進む並びは、江戸から昭和まであまり変わらない。大きく変わるのは湯船の前。江戸の湯屋は、湯気を逃がさないよう湯船の前を低い板戸（石榴口）で覆い、客はかがんでくぐった。中は暗い。明治の改良風呂で天井が高く明るくなり、1912 年に浴室の壁にペンキ絵の富士が描かれ、震災後の東京で格天井の脱衣場の宮造りの銭湯になる。

並び

入口（暖簾・男女の戸）→ 番台 → 脱衣場（板の間・衣棚・脱衣籠）→ 洗い場（流し板）→ 湯船。

江戸の石榴口

洗い場と湯船の間を板戸で仕切り、下だけを開けた入口。江戸は鳥居に似た形、京坂は朱塗りの破風造りに花の彫り物。

明治の改良風呂

1877 年ごろ神田に、石榴口の無い天井の高い湯屋。湯気抜きの窓。1879 年に東京府が男女の区域を定め、石榴口は消えていく。

昭和の銭湯

番台、格天井の高い脱衣場、下駄箱と体重計、タイルの浴室とカラン（蛇口）、深い湯船と浅い湯船、男女の仕切り壁、正面の壁のペンキ絵、庭と縁側。

番台

東京がいちばん高く、平均 約 1.3 m。番台の上から男女の脱衣場を見渡す。

描くときのポイント

1. 1昭和の銭湯は天井が高く、脱衣場の格天井の格子と浴室のタイルの目地が線の量を決める。タイルの目地は遠くほど間引く。
2. 2ペンキ絵は男湯と女湯の両方にまたがって 1 枚に見えるよう、仕切り壁の上で続ける（推定）。
3. 3江戸の湯屋は石榴口の奥が暗い。湯船の側を描くときは、石榴口の下の明るい隙間と、その奥の暗がりで構図を作る。
4. 4番台は脱衣場より一段高く、座った番台の人の目が仕切りの上に出る。

時代考証の落とし穴

• 江戸の湯屋に高い天井・明るい浴室・カランを描かない。
• 1912 年より前の銭湯に富士山のペンキ絵を描かない。
• 1879 年より後の東京の銭湯に石榴口を描かない。
• 入浴中の人や混浴の場面は描かない方針。脱衣場や番台・建物の場面で使う。