玄関・式台げんかん・しきだい

家の入口の土間と、そこから上がる玄関の間。土間から上がり框へ上がり、格の高い家ではその手前に低い板の段（式台）を置く。正面には衝立を立てて奥を隠す。江戸時代の式台の付いた玄関は武家の家の印で、町人の家には玄関を設けなかったとされる。明治後期から大正にかけて中流の家に玄関が広まり、玄関の脇に洋風の応接間を付けた家が増える。訪問の場面の入口で、迎える人と客の高さの差が絵になる。

構え

土間（三和土・石）、沓脱ぎ、上がり框、式台、玄関の間（畳か板）。正面に衝立。

江戸の武家

式台の付いた玄関は武家の家の印で、町家・農家との違い。町人の家の玄関は許されなかったとする資料がある（推定）。

明治・大正の中流の家

玄関が広まり、脇に洋風の応接間。1924 年の郊外の家の例では、玄関の南に応接間、西に 6 畳の日本間。中廊下で各部屋へつなぐ間取りも（1916 年の成立とする研究がある。推定）。

玄関の無い家

長屋は腰高障子の戸口から土間に入る。町家は土間（通り庭）が入口を兼ねる（推定）。

描くときのポイント

1. 1土間・式台・玄関の間の 3 段の高さを先に決める。立った客と、上で膝をついて迎える人の目の高さの差が場面になる。
2. 2衝立は玄関の正面の奥。入口から 1 点透視で描くと、衝立が画面の中心に来る。
3. 3履物を脱いで上がる場面では、沓脱ぎの石と脱いだ下駄の向きで、来た人と出る人を描き分ける。

時代考証の落とし穴

• 江戸の町人の家に、武家のような式台の大玄関を描かない。
• 長屋に玄関を描かない。腰高障子の戸口から土間。
• 明治前期の中流の家の玄関脇に洋風の応接間を付けない。広まるのは大正から。